O Impostor

Julius convida seus colegas para uma viagem no barco da sua família aristocrática, mas algo dá errado. Julius não é quem parece ser.

Reviews e Crítica sobre O Impostor

Julius (Moritz von Treuenfels), um jovem supervisor de museu em ação: vemos ele incentivando cuidadosa e discretamente o novo membro da equipe, Erik (Thomas Schubert), a apontar as regras aos visitantes do museu. Mesmo depois do trabalho, ele cuida de Eriks, que é novo na cidade e ainda quase não tem contatos. Julius espontaneamente convida Erik para uma viagem de barco há muito planejada no barco de sua nobre família com vários amigos. Assim, Julius, numa atuação brilhantemente natural de Moritz von Treuenfels, é o epítome de um jovem com uma personalidade extremamente vencedora, bonito, simpático, de mente aberta, aberto, voltado para os outros, sempre pronto para absorver alguma coisa. e não apenas responder às ofertas de comunicação, mas também procurá-las ativamente.

Mas pequenas rachaduras tornam-se gradualmente perceptíveis na maneira envolvente de Julius, irritações que o tornam evasivo. À medida que se aproxima o momento em que a viagem de barco deveria realmente começar, no caminho para o cais, ele de repente encontra obstáculos arbitrários.
Julius é um cabeça-dura ou mesmo uma fraude que constantemente engana os outros e, com sua maneira envolvente, sabe como usá-los para suas histórias e, portanto, para si mesmo?

A fabricação do próprio mundo e da própria identidade como uma impostura diária: Julius parece constantemente preocupado em se redesenhar. Ele assumiu o cargo de arquiteto em um projeto ainda não oficializado (construção da embaixada da Sérvia) exclusivamente para sua nova amiga Marie (Ricarda Seifried) e seus ilustres pais. Ele desiste de seu quarto no apartamento compartilhado porque está conseguindo uma bolsa de estudos artísticos de seis meses no Japão.
Julius parece passar por todos os tipos de autoimagens e articulá-las em uma conversa. Só pode ser algo que transmite através da comunicação; ninguém parece ter internalizado mais o imperativo comunicativo das redes sociais do que ele: Você é apenas o que comunica, portanto você sempre tem que comunicar, caso contrário você não é nada.

Podemos ver como Julius capta histórias que ouve ao seu redor em uma sequência maravilhosa relativamente no início do filme, uma sequência que inicialmente testemunhamos como uma observação completamente inocente da vida cotidiana. Vemos Julius no meio de um bonde ou ônibus lotado; o enquadramento desse plano geral é deliberadamente adaptado a ele, de modo que não pode ser visto com clareza. Atrás dele, na janela do meio de transporte em movimento, a cidade passa borrada, vê-se um rio, uma margem, transeuntes, a câmera está totalmente focada no rosto de Júlio, que parece estar ali sentado, absorto em si mesmo, mas ainda atento. Outros passageiros passam por Julius, enquanto se ouve claramente a conversa de um grupo de passageiros, jovens que especulam sobre uma estranha anedota que faz Julius sorrir involuntariamente. O sorriso de Julius é comentado fora das câmeras por um dos jovens, e um contato completamente casual é estabelecido. Não há mais nada. Parece que Julius é simplesmente um jovem atencioso que facilmente inicia uma conversa com outras pessoas sem ser intrusivo.

No entanto, esse episódio no bonde só se torna relevante de maneira diferente mais tarde, quando Júlio rapidamente se apropria da anedota que ouviu e a transmite como algo que ele próprio experimentou com a maior habilidade e persuasão.
E é incrivelmente emocionante como você pode ver Julius fazer malabarismos com as diferentes versões de si mesmo e como ele sempre sabe mais do que os outros com quem Julius tem que lidar, e como a desconfiança dos outros cresce lentamente, por exemplo, sua namorada Marie, ou como outros ficaram ofendidos. Mas no final não conseguiremos ver através de Julius.

Torna-se particularmente emocionante nos momentos em que Julius parece estar encurralado e tem que descontar todos os cheques sem fundo de sua existência. Essas costuras dramatúrgicas revelam-se verdadeiras obras-primas do roteiro, que é escrito com precisão e encenado de maneira cativante e não oferece uma resolução barata. A forma como se resolve a planejada viagem de barco com um barco que Julius nem tem é um dos primeiros destaques deste filme extraordinariamente emocionante, que sabe como tirar completamente a tensão da grande tensão que Julius sofre com seus autoconceitos fabricados. .

O filme de Jönsson aposta numa estética de transparência na sua encenação e enquadramento: tudo parece cristalino e livre da mais ligeira opacidade e, no geral, cria uma inescrutabilidade ainda mais eficaz da personagem de Julius. O desenho urbano abstrato e descolado em que o filme se passa também evita qualquer cor local. O olhar limpo e anônimo enfatiza o caráter construtivo das fabulações com as quais Julius tenta construir sua vida puramente através da comunicação. A forma como as “forças do erro” evocadas por Julius se tornam cada vez mais opressivas cria desconforto e um fascínio ambivalente ao assistir. Em Julius é revelado algo que está subjacente aos nossos designs de assunto e aos nossos postulados de auto-realização como um axioma tácito. Expor este consenso, que nunca foi explicitamente questionado, é o que é particularmente perturbador neste filme.

Axiom estreou na Berlinale deste ano na série Encounters (onde infelizmente recebeu muito pouca atenção) e é o segundo longa-metragem de Jöns Jönsson; seu primeiro filme de 2014, Lamento , foi seu excelente filme final na Konrad Wolf Babelsberg Film University e recebeu o prêmio First Steps na época. Com a Axiom, as esperanças depositadas nele estão agora mais do que concretizadas. Jönsson nasceu em Estocolmo e podemos atestar que Axiom tem um toque escandinavo na sua produção precisa, sóbria e cristalina, tal como caracteriza os actuais realizadores de grande sucesso Joachim Trier da Noruega e Ruben Östlund da Suécia.

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